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A"为什么(➖)在《秘语十七小时(💁)》中微妙的(🥒)关系描(🦂)绘和《郎在(⏳)对门唱(🔁)山歌》中的(🕜)跟随长镜在此完(⛸)全失效了呢(🔫)？我(🧛)觉得其一，人(🌉)物的(🕒)活动范围没(🤧)有边界。章明的人(🥛)物关系展开比较(🐕)接近于荒诞派戏(📿)剧，为了让(✂)人物充(♑)分对撞，必(🔏)定要设(🥞)定一个边(🏣)界，如《巫山云雨》中(🕧)的瞭望站，《秘(👩)语》中(🍶)的峡谷。其二(💔)，景深调度与视点(👹)镜头过分强调“观(🍇)察”，而失却了在同(💛)一场景中发展多(🔟)人关系的(🔊)可能性(🐶)，即无法通(🧡)过某人物的视点(🤬)去嘲讽他人，嘲讽(🎲)是属于导演(🐃)的。视(👡)点转换也过(🕯)于频繁。其三，麦高(🏥)芬《黑暗传》过于模(✉)糊，它可以是葬礼(🆑)真唱，也可(⚾)以是请(🔓)人演唱，甚(🐳)至还有(💣)很多变体(🚺)。所以最后《黑暗传(🛒)》出现的时候(🀄)只是(🍆)背景音乐和(🐫)字幕(🗄)而已，因为它(⌚)的场面无法唤起(👸)回归感。纵向运动(🏥)是一个阳性的运(👑)动，所以当(🌎)后段镜(💺)头行进时(🕘)，丁的角色几乎消(🈹)失了。最后一镜纵(🖕)向镜头借王(👅)的视(📪)角转侧向，最(🦌)后停住，或许是变(💫)化的开始"