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A"为什么在《秘语(⛴)十七小时》中微妙(📕)的关系描绘和《郎(🛠)在对门唱山歌》中(👶)的跟随长镜在此(🎤)完全失效了呢？(🚲)我觉(🙇)得其一，人物(🖌)的活(👈)动范围没有(✨)边界(🆒)。章明的人物(😈)关系(📏)展开比较接近于(🐚)荒诞派戏剧，为了(🕸)让人物充分对撞(🚣)，必定要设定一个(🅾)边界，如《巫山云雨(🚆)》中的(🍪)瞭望站，《秘语(🥩)》中的(🎳)峡谷。其二，景(🏾)深调(🔒)度与视点镜(😴)头过(📅)分强调“观察”，而失(🕶)却了在同一场景(🏅)中发展多人关系(🎾)的可能性，即无法(🎸)通过某人物的视(🏷)点去嘲讽他人，嘲(🌹)讽是(🧡)属于导演的(🐋)。视点(🙃)转换也过于(🌖)频繁(🐱)。其三，麦高芬(🍟)《黑暗(🛤)传》过于模糊，它可(🈲)以是葬礼真唱，也(🦐)可以是请人演唱(🧠)，甚至还有很多变(📌)体。所以最后《黑暗(🧐)传》出现的时候只(👙)是背(🏫)景音乐和字(🛬)幕而(🛩)已，因为它的(🌶)场面(📱)无法唤起回(🌿)归感(🍷)。纵向运动是一个(📭)阳性的运动，所以(📵)当后段镜头行进(👯)时，丁的角色几乎(🎤)消失了。最后一镜(🥀)纵向(😍)镜头借王的(🌫)视角(🕡)转侧向，最后(🚳)停住(🎣)，或许是变化(👁)的开(🧕)始"