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A"那(🔤)颗复仇(😈)之心"

A"为什么在《秘语十(🧀)七小时》中微妙的(🗽)关系描绘和《郎在(🛸)对门(🏻)唱山(🐴)歌》中的(🔡)跟随(⬛)长镜在此完(🥣)全失(😦)效了呢？我觉得(🔉)其一，人物的活动(🧒)范围没有边界。章(🌤)明的人物关系展(🆖)开比较接近于荒(🕴)诞派戏剧，为了让(📋)人物充分对撞，必(🤽)定要(🥍)设定(❇)一个边(🎁)界，如(😿)《巫山云雨》中(✴)的瞭(🤖)望站，《秘语》中的峡(🥎)谷。其二，景深调度(🧦)与视点镜头过分(🛤)强调“观察”，而失却(🐤)了在同一场景中(🔣)发展多人关系的(🔊)可能(🤚)性，即无法通(🔝)过某(🖱)人物(🔜)的视点(🍫)去嘲(🎬)讽他人，嘲讽是属(🌵)于导演的。视点转(🍶)换也过于频繁。其(🧞)三，麦高芬《黑暗传(📴)》过于模糊，它可以(📀)是葬礼真唱，也可(⏹)以是请人演唱，甚(🖤)至还(Ⓜ)有很(🦃)多变体(🦇)。所以(😲)最后《黑暗传(😋)》出现(🚄)的时候只是背景(🤟)音乐和字幕而已(📸)，因为它的场面无(🍌)法唤起回归感。纵(😥)向运动是一个阳(😠)性的运动，所以当(🗜)后段(🥜)镜头行进时(🚷)，丁的(⭐)角色(🍄)几乎消(🍇)失了(🍊)。最后一镜纵向镜(♿)头借王的视角转(🍍)侧向，最后停住，或(💈)许是变化的开始(🌙)"

A镜头切换的很有(😕)意思，水到渠成的感觉，法国人的爱情故事还是有些浪漫的，浪子也是有他的优点滴

A"badtrip"

A"面具(👿)杀手，而且拍的非常乏(🌎)味，看的(🌇)昏昏欲(🍫)睡！"